En la primavera de 2020 recibimos el encargo de “devolver” la mirada a una mujer trabajadora que fue enterrada hace 600 años en lo que hoy es barrio de San Juan de Lurigancho de Lima (Perú). Y hoy, por fin, os podemos dar a conocer a #Wayaw, la dama del Sauce, hilandera trabajadora. Gracias a la arqueología y a tecnología 3D hoy podemos acercarnos a saber cómo fue su rostro.
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Normalmente tenemos varios proyectos en la recámara que deben permanecer ocultos hasta que se publiquen en prensa científica -o generalista, en su defecto-. Una vez salta la libre, tenemos vía libre.
¿Sabíais que cerca de Madrid, en la fría sierra, se encuentra una aldea visigoda que se levantó en torno a un eremitorio de origen rupestre? Hemos podido reconstruir en 3D su fase de construcción y éste es el resultado. ¿Nos acompañáis a conocer más sobre La Cabilda?
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Hacer arqueología no es únicamente excavar los restos del pasado, intercambiando el paletín y el pico, bajo el sol abrasador de verano. También es arqueología documentar con altísima precisión mediante tecnologías 3D el acueducto romano de Segovia, tal y como están haciendo en estos días nuestros compañeros Miguel Fernández (Virtua Nostrum) y Néstor F Marqués. Es arqueología visitar poblaciones y yacimientos y analizar la relación que mantienen con su entramado social más cercano y con el público que los visita, como hemos visto hacer también este verano, mascarilla mediante, a nuestro amigo Jaime Almansa. Y, quiero creer, también es hacer arqueología el abordar un amplio proyecto de recreación virtual de una ciudad egipcia en el siglo II d.C., en pleno Imperio Romano, en los confines meridionales del país del Nilo.
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Hace unos días publicamos una nueva recreación virtual en 3D basada en el Antiguo Egipto y, dado su potencia visual, suscitó muchas preguntas sobre cómo se había llevado a cabo: ¿Cómo se consiguieron las texturas de los relieves? ¿Modelamos a la mujer oferente o la obtuvimos de algún otro modo? ¿Cómo se llegó esa atmósfera final? Para responder a estas y otras preguntas llevamos a cabo este vídeo que, esperamos, os sirva de inspiración en vuestros propios trabajos.
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Una de las grandes ventajas de Blender es el inmenso trabajo que hace su gran comunidad para añadir complementos o modificaciones que facilitan cualquier tipo de trabajo que se realice con este software de diseño 3D. Desde herramientas para mejorar el esculpido digital a utilidades para añadir árboles o hierba de forma más sencilla, podemos encontrarnos una inmensa cantidad de add-ons que nos harán mejorar en nuestro trabajo.
Éste es el caso de Anatomic, un add-on creado por CG Cookie, que nos permite visualizar las distintas capas de un rostro: la piel, las bolsas de grasa, los músculos y el cráneo, con lo que se convierte en una gran herramienta de análisis anatómico. Sin embargo, también podemos modificar estos modelos 3D y acoplarlos a nuestras propias escenas de forma libre. Esto nos resultará tremendamente útil, por ejemplo, a la hora de llevar a cabo una reconstrucción facial en 3D, un tipo de trabajo muy complicado que, de este modo, se ve facilitado en sus primeras fases.
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En tiempos de pandemia los museos virtuales, los vídeos sobrevolando cascos históricos a golpe de dron, los visores 3D de esculturas y otras obras de arte, los cursos online o los directos en instagram por parte de profesionales de la cultura, han configurado nuestra forma de relacionarnos con el patrimonio cultural. En particular, las tecnologías 3D, dada su versatilidad y su mayor capacidad para capturar de forma integral la realidad, consituyen una base fundamental en tiempos de crisis por tres razones: 1) porque permiten crear estrategias de resilencia (fuerza y aguante en los peores momentos); 2) porque ayudan a la recuperación de los centros y profesionales que han tenido que frenar en seco su trabajo; y 3) porque permiten planear, a largo plazo, estrategias efectivas de conservación, análisis y difusión del patrimonio que constribuyan a la sostenibilidad del libre acceso al patrimonio y al conocimiento de nuestro pasado y nuestro entorno.
Con el objeto de debatir sobre el papel del Patrimonio Digital 3D, desde la Comisión Europea se ha planteado para el miércoles 27 de mayo, de 10:00 a 13:00h, una videoconferencia que podréis seguir en directo desde YouTube.
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A finales de la década de los 70 del siglo pasado las máquinas comenzaron a rugir en el corazón de Dublín, ante la Christ Church Cathedral. Se había decidido acabar con el impresionante yacimiento vikingo -uno de los más importantes de Irlanda- que se estaba excavando desde 1974 en los terrenos del Wood Quay, adquiridos por el Dublin City Council desde los años 50 para levantar en ellos las oficinas centrales del ayuntamiento. De poco sirvieron las grandes marchas del 78 que congregaron a miles de irlandeses bajo la pancarta del “Save Wood Quay”, ya que en 1986 no quedaba rastro del yacimiento, sustituido ya por una enorme mole de hormigón.
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En los últimos meses hemos tenido el placer de colaborar en el desarrollo de la aplicación de realidad virtual “Diaspora VR” para la exposición temporal “Galicia, un relato no mundo“, promovida por la Consellería de Cultura de la Xunta de Galicia como primera de las grandes muestras del Xacobeo 21 y que se puede ver en el Museo Centro Gaiás de la Cidade da Cultura (Santiago de Compostela) entre el 15 de noviembre de 2019 y el 12 de abril de 2020.
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A lo largo de esta semana he trabajado, en mis ratos libres, en el diseño de una recreación virtual que partía de un modelo 3D fotogramétrico: en torno al sarcófago paleocristiano que documenté en el Museu d’Arqueologia de Catalunya (MAC) quise dar forma a una escena en la que una mujer visita el sepulcro de su compañera. De este modo aprovechaba este modelo no solo para llevar a cabo el proceso de optimización del sarcófago en sí, sino también ampliaba en las posibilidades de recreación de un contexto que aporte más información histórica sobre la pieza y que nos permita entenderla en su tiempo.
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